Helena Girón ve Samuel Delgado’nun yeni filmi Las islas afortunadas, Seminci’nin 71. edisyonunda İspanya’da ilk kez gösterildi.
La Graciosa’da geçen sömürge hikâyesi
Resmî bölümde yarışan film, La Graciosa adasında tek içme suyu kaynağını kontrol eden çökmekte olan bir marki için çalışan Fátima’nın hikâyesini anlatıyor. Girón ve Delgado, filmde 15. yüzyıla ve sömürgeci yeniden yerleşim dönemine giderek, sık sık filmografilerine konu olan Kanarya Adaları’nı bir kez daha merkeze alıyor.
Yönetmenler, daha önce deneysel sinema ve belgesel alanında sürdürdükleri çalışmalardan sonra bu kez kurmaca bir yapımla seyirci karşısına çıkıyor. Filmin arkasında ise uzun bir araştırma ve belge inceleme süreci bulunuyor.
“Kolonyal anlatılara karşı yeni referanslar”
Samuel Delgado, amaçlarının koloniyal anlatılara ters düşen yeni referanslar yaratmak olduğunu söyledi. Bu süreçte noter tutanaklarından Jéan de Béthencourt’un, adaların ilk fatihi olarak anılan “Le Canarien” adlı kitabına kadar çok farklı kaynaklara başvurduklarını aktardı.
Yönetmenler, büyük fetih hikâyelerinin gölgesinde kalan yerli halk ile gelenler arasındaki birlikte yaşama anlarını araştırdıklarını belirtti. Helena Girón ise Kanarya Adaları’na geçmişte antropolojik bir bakışla yaklaştıklarını, bu filmdeyse macera filmlerinin tonuna yönelmek istediklerini anlattı.
Girón, alışıldık olmayan karakterler ve başka yönlere açılan bir hikâye kurmayı hedeflediklerini söyledi. İki yönetmen de dayatılan anlatıları bir kenara bırakıp yeni bir çerçeve oluşturmanın önemini vurguladı.
Geçmişten bugüne uzanan izler
Film 15. ve 16. yüzyıllara baksa da, yönetmenler bunun bugünün meseleleriyle doğrudan bağlantı kurduğunu ifade etti. Delgado, geçmişte geçen yapımda küçük değişikliklerle bir distopyaya dönüşebilecek bir retrofütürizm duygusu bulunduğunu söyledi.
İki yönetmen, göç anlatıları ve tarihsel Atlas Okyanusu rotasına da değindi. Delgado, denizin ortasında hamile bir kadının görüntüsünün bugünün yaşananlarını doğrudan hatırlattığını belirtti.
Girón ise o dönem ortaya çıkan sömürgeci kapitalizmin, feodalizmin ardından yeni bir ekonomik ve kültürel düzen kurduğunu ve bugünün dünyasının da bu mirasın parçası olduğunu anlattı. Filmin adının da, adaların o dönemde sömürgecilere ve bugün turistlere satılış biçimindeki ironiye gönderme yaptığını söyledi.
Oyuncu seçimi ve sahne arkası hazırlık
Yapımcı ve görüntü yönetmeni José Alayón, filmin ilk uzun metrajları Eles transportan a morte’den bu yana geçmişi temsil etme konusundaki çekingenliği aştıklarını söyledi. Bu kez asıl zorluğun çok sayıda karaktere sahip bir film yapmak olduğunu belirtti.
Alayón, filmin iç mekânlarının önemine dikkat çekerek dış mekânların tarihin her döneminde benzer kaldığını, ancak iç mekânların bütünüyle değiştiğini ifade etti. Yapımcı Marina Alberti de Cendrine Lapuyade ile yürütülen oyuncu seçimi sürecinin bir yıl sürdüğünü anlattı.
Lou Castel, İspanyolcanın ses yapısına ilgisini dile getirirken, Luisa Ahl Laabiad başta projeyle ilgili tereddüt yaşadığını söyledi. Ancak hikâyenin kendi kökenleriyle bağlantılı olduğunu anladığında rolü kabul ettiğini aktardı.
Ses tasarımı filmin omurgalarından biri oldu
Las islas afortunadas görsel olduğu kadar ses odaklı bir yaklaşım da taşıyor. Girón, ellerindeki ses paletinin çok sınırlı olduğunu, amaçlarının yavaş yavaş kuruyan bir manzaranın hissini vermek olduğunu söyledi.
Yönetmenler, kum, su ve rüzgâr sesleriyle karakterlerin sesleri arasında bir oyun kurmak istediklerini anlattı. Delgado, çekim ve post prodüksiyon ses ekibinin Yunan olduğunu, İspanyolca bilmedikleri için oyuncuların seslerinin müzikalitesine ve tonlamasına yoğunlaştıklarını belirtti.
Delgado, özellikle Lou Castel’in sesinin filmin inşasında önemli bir dayanak oluşturduğunu da vurguladı. Filmle bağlantılı olarak Girón ve Delgado’nun Hespérides adlı çalışması da 71. Seminci kapsamında, Rugido humano, clamor de la tierra. Habitando el sonido başlıklı sergi çerçevesinde yer aldı.
Bu sergi, sesin hafıza, iktidar aracı ve insan algısını aşan doğaya yaklaşım yolu olarak ele alındığı bir seçki olarak sunuldu.
